Cuando Maurice (afortunadamente) encontró a Freddie | Cataluña

El público del festival de Peralada, feliz de recordar el evento, acabó levantándose anoche y aplaudiendo con entusiasmo el espectáculo inaugural. Ballet de por vida, también conocido como El presbiterio (o viceversa), del Béjart Ballet de Lausanne dirigido por Gil Roman. Baste decir que agradeció la maravillosa mezcla de Maurice Béjart con Freddie Mercury (con un tercer genio de la danza, y que vale la pena, que es Mozart). Dio tanto a los espectadores que se trata de una obra creada en 1996 por el maestro Béjart, sustituida en 2008 por Roman y que ya se ha visto en el Lycée en 2001 y en el mismo festival de Peralada en 2010: la fórmula continúa funcionar y la conjunción de música, estilos, personalidades y energías que existen dentro del Ballet de por vida ha triunfado de nuevo.

Es cierto que el espectáculo también tiene una actualidad inesperada que lo hace parecer nuevo: concebido como un himno a la vida durante la epidemia del sida (el año 1996 fue el pico de nuevos contagios) y como un recuerdo de las víctimas entre la gente del cantante. Freddie Mercury (1956-1991) y bailarín estrella de Béjart Jorge Donn (1947-1992), ambos fallecieron a causa de la enfermedad y ambos a los 45 años, volvió a ser propuesto en medio de una pandemia. Hoy han aparecido muchas imágenes: camillas con pacientes, radiografías, cuerpos tendidos en el suelo como en pasillos de hospitales o en morgues improvisados, sábanas blancas transformadas en sudarios. AIDS o Covid, son las mismas imágenes. Frente a la enfermedad y la muerte, vestida de novia, la energía y la pasión de la juventud sigue aumentando. Y el baile del Béjart Ballet está lleno de ellos al igual que la música de Queen.

La velada comenzó con un reencuentro con el maravilloso lugar que son los jardines del castillo de Peralada: las torres y las murallas con su falda de hiedra y las murallas recortadas contra el crepúsculo del Empordà mientras las cigüeñas vuelven a sus nidos. noche y cisnes preludio de la danza en el lago. La gente volvió al festival en Absorbido, con ganas de arte y belleza, algunos luciéndose en el social de la inauguración, otros irremediablemente observados, como el joven prerrafaelita con una túnica de seda rosa pálido a juego con el cielo, parecería que fue pintado por Waterhouse. Disciplina absoluta en el uso de la máscara, riguroso distanciamiento social en los restaurantes, orden en la entrada y lugares de separación entre burbujas. No es broma con medidas sanitarias en un contexto donde todo está en el aire.

Sonó para comenzar Es un bonito día: ciertamente fue el caso. El despliegue de la juventud con toda la troupe en escena en los movimientos grupales tan característicos del estilo de Béjart desde el Ballet del siglo XX llenó la noche de un entusiasmo vigorizante. Julien Favreau, que interpreta a Freddie en el aire de Jorge Donn y con el icónico micrófono de barra del cantante, y Gabriel Arenas Ruiz, detrás de Béjart pero también de Mercury, lideraron muchas partes de la coreografía, mostrando cuerpos que quitan el aliento. y técnico. Apareció un ángel psicópata con el torso desnudo, medias y alas transparentes, una imagen que parecía salir de Ángeles en América.

La estética bejartiana se mezcló con la fantasía rockera de Queen, aunque algunos extrañaron el aspecto más provocativo, gamberro y matón de Freddie Mercury. En el escenario, el gran oso brillaba y la luna apareció como un foco a la izquierda entre los árboles mientras la brisa soplaba, sacudiendo el peinado de muchos espectadores en la audiencia. Un murciélago voló salvajemente mientras sonaba Algún tipo de magia.

Números de danza muscular al son de, por ejemplo, Quiero ser libre, alternaba momentos muy líricos con música de Mozart, como la mercado de Concierto para piano n. ° veintiuno, o con el Cuento de invierno Reina, con copos de nieve y amor binario, o con el El amor de mi vida. Qué gran combinación de danza y música. Momentos hinchados también, muy locos, y algunos toques. extraño, y hasta un momento inesperado Groucho Marx en un guiño a Una noche en la ópera Sobre. La cantidad de bailarines que llenan una pequeña sala es espléndida, «como la cabaña de Marx», susurró un espectador perspicaz, pero también sonó como una metáfora de los jóvenes que acuden en masa a festivales como Canet y Cruïlla; mientras sonaba Radio ga ga.

Gran homenaje a Jorge Donn

Al final, el gran homenaje a Jorge Donn, este Helmut Berger del baile, que apareció en la gran pantalla como el dios Nietzsche en un rodaje de Nijinsky: payaso de dios en el que también acaba envuelto en una sábana a modo de sudario. Mientras tanto, el Quiero ser libre, con toda la empresa todavía mirando las fotos. Muy emotivo, aunque con un toque de exceso, cultivo de la personalidad norcoreana. El final fue en la cima con los bailarines en plena danza El espectáculo debe continuar -que podría ser un himno festivo para responder al consejero Argimon-; Luego salimos a saludar en un crescendo que deleitó al público. El nombre completo del espectáculo, que también se puede ver hoy, es El presbiterio no ha perdido nada de su encanto ni el jardín de su esplendorel presbiterio no ha perdido nada de su encanto ni el jardín de su esplendor; cambio de rectoría a fiesta y la sentencia es válida como resumen de la gran velada.