Festival de Cannes 2021: ‘Libertad’, la adolescencia como catapulta vital | Cultura

Será el último verano en la casa familiar en la Costa Brava. Y para Nora, que atraviesa una plácida adolescencia, será una explosión de descubrimientos y rebeliones: mientras el mundo exterior se resquebraja por la enfermedad de Alzheimer de su abuela y el posible divorcio de sus padres, su amistad con Libertad, la hija del Criada de la familia colombiana, recién llegada de Sudamérica, va a cambiar su interior. Con esta idea, tan simple en apariencia como compleja en su representación audiovisual, Clara Roquet (Malla, Barcelona, ​​32 años) establece Libertad, la admirada película española cuando se estrenó en la Semana de la Crítica. Una primicia largamente esperada -la espera desde hace un año, desde que fue seleccionada para Cannes 2020 y el equipo prefirió esperar otra posible selección en esta edición- tan empañada por la ausencia de Roquet, que la está esperando en Barcelona para poner fin a su cuarentena por el coronavirus.

Si se escapa de algo Libertad, se convertirá en una película más dirigida por un cineasta catalán sobre su infancia o adolescencia. Roquet ha tomado como referentes a otros diseñadores, como la argentina Julia Solomonoff o Lucrecia Martel. Por teléfono desde Barcelona, ​​resignada a su suerte y con la esperanza de ir a Cannes este fin de semana, confiesa: “Por un lado es frustrante, por el otro veo, y es peor. Lo pongo en perspectiva, aunque a veces pienso que entre el aplazamiento del primero y este positivo para el coronavirus, la pandemia me odia ”. La gira terminará con el estreno comercial el 19 de noviembre.“ Lo único que quiero es compartir. la película, para ver las reacciones del público, porque me invade la sensación de que aún no existe, las películas están hechas para ser proyectadas, si no, son fantasmas ”. El cineasta Roqu espera que muchos se reflejen en sus personajes. «Todos conocemos a cuidadores que se ocuparon de nuestros mayores. Lo capturé en mi breve Adiós, y ya sentí que me estaba conectando con los espectadores. Además, hay algo universal en las amistades de verano. Porque si hay una época llena de pasión, es la adolescencia. “Por supuesto, esta es una etapa fundamental, en la que construyes tu identidad, y este proceso a menudo implica rebelarte contra la imagen que construyeron tus padres”, dice.

Respecto a las referencias, Roquet admite entre risas: “Julia Solomonoff era mi profesora en la Universidad de Columbia, y de hecho yo cuidaba de sus hijos. Ahora es un súper amigo ”. Acerca de Martel, dice que está obsesionada con El pantano : «Es inevitable que haya ecos en Libertad, porque lo he visto tantas veces … Hubo un momento en el que me detuve, como en el cine de Víctor Erice, porque me estaba alejando de mi propia mirada. Las imágenes en tu mente siempre terminan en tu trabajo ”.

Intereses de transferencias

Mientras que los adolescentes de la película están cambiando, sus madres y la abuela de Nora también tienen caminos llenos de baches. “Me interesan mucho dos aspectos: las relaciones madre-hija y la transferencia”, explica. «Transferencia de identidad, trauma, aislamiento …». Para ello, describe un esquema cuadrado, con las cimas ocupadas por madres e hijas, en el que se intercambian roles entre adultos, situación de la que surgirán diversos conflictos, incluidos los sociales. “Pero me gusta que esté dominado por la melancolía, que este tono acompañe las imágenes, y que incluso nos preguntemos si son los recuerdos pasados ​​de Nora, que recuerda estos días de cambio. La relación entre madres e hijas puede ser tan hermosa y fuerte como irritante ”. ¿Y cómo está Roquet con su madre? «Impresionante», se echa a reír. “Le advertí que todo lo que veía era ficción. Sí, algunos recuerdos de veranos en la Costa Brava son autobiográficos, con ciertas texturas ”. Su familia cría caballos, y se nota en su forma de fotografiar la naturaleza: “En resumen Los huesos Filmé con caballos, por mis vivencias, y lo tenía claro: nunca volveré a repetir esta experiencia ”.

Como guionista, Roquet ya tiene un currículum importante. Colaboró ​​en los escritos de 10,000 kilometros (2014) y Los próximos días (2019), los dos de Carlos Marques-Marcet; de Petra (2018), de Jaime Rosales; de La Ofrena (2020), de Ventura Durall, y con Antonio Méndez Esparza adaptó Que nadie duerma la novela de Juan José Millás, para la próxima película de Méndez Esparza. «Je vois beaucoup dans ces scénarios, car je mets tout ce que j’ai au service de chaque scénario, et en même temps je me fond dans la façon dont ces réalisateurs écrivent, je comprends que je travaille pour eux, pour leur regard» , el dice. Y todos han sido hombres. “Es la industria. En este momento estoy escribiendo con Elena Martín y estoy muy contenta ”, y entra en la gran pregunta sin que nadie la pregunte. “No me importa que me pregunten sobre ser mujer en el cine español. Seguiré hablando de ello hasta que alcancemos la paridad «.