Michael K. Williams: Omar Little no puede ser derrotado | la tele

Pocas personas lo recuerdan, pero Omar Little no nació en El hilo. Antes de llegar a Baltimore, vivió en Boonton Projects en Nueva Jersey, una zona muy pobre similar a la que más tarde tiranizaría en la serie de David Simon. Nos enteramos al comienzo del capítulo final de la tercera temporada de Los Sopranos, cuando el personaje de Jackie Jr. huye de la mafia italiana, a la que ha traicionado, y se refugia en una especie de narco-tensión. Omar Little le abre la puerta -es decir, Michael K. Williams, actor que falleció en su departamento el lunes a los 54 años-, que en esta serie se llama Ray Ray y vive con su pequeña hija, una gamer conversadora. . Fracasos. Es una aparición muy fugaz, dos escenas, no creo que llegue a los dos minutos de metraje con cuatro frases (una de las cuales parece escrita para The Wire: «Tienes que terminar el juego; de lo contrario, ¿cómo vas a aprender? ¿cómo se juega? «), pero ya es Omar con su carisma, su ironía seria, su calma y su ambigüedad criminal y judicial. Como el personaje de El hilo, el Ray Ray de Los Sopranos Parece un buen tipo, incluso si sabes que no lo es. ¿O si?

Este episodio salió al aire en mayo de 2001. Un año después, en junio de 2002, nació Omar Little. Apareció tan inesperada y discretamente como Ray Ray, en el tercer capítulo, pasando entre sombras y frases cortas, aprovechando la intriga mientras se apoderaba de las redes minoristas de drogas y los corazones infantiles de proyectos, sediento de héroes. Deje que los niños griten que viene Omar y prepárese para su puesta en escena mientras un coro griego establece su tono heroico y trágico. Omar Little es el corazón ambiguo de una serie que ha inducido a la ambigüedad y al desencanto, negando la línea del bien y el mal.

La cicatriz hipnótica que cruzó el rostro de Williams -el recuerdo de una pelea en la puerta de un bar donde fue cortado con una cuchilla de afeitar, antes de convertirse en actor- podría representar ese límite y delinear al Omar bueno del malo, como el dos de las caras de Jano o como Jekyll y Hyde, pero el personaje no es dialéctico, no tiene un lado claro y un lado oscuro, pero ambos al mismo tiempo y siempre. Además, están en armonía: Omar es un criminal muy peligroso y un caballero con un fuerte sentido de la justicia. No es a veces criminal y a veces justo, pero ambos al mismo tiempo, sin que las dos naturalezas luchen por dentro. Si hay un personaje de El hilo En paz consigo mismo, y por lo tanto en guerra con todos, es Omar Little.

Mitología y revolución

Dicen que Simon se inspiró en varios criminales reales de Baltimore, pero hay algo irreal y sobrehumano en Omar que se remonta a la mitología. Incluso su homosexualidad abierta aparece como un atributo divino: la vive con la indiferencia de un Zeus, transgrediendo el tabú con un desdén sublime. Nadie lo tose. Nadie se atreve a llamarlo maricón. Lo que es pecado y debilidad en estos barrios se convierte en signo de fortaleza. Dicen que animó a muchos pandilleros reales a salir del armario, les dio un modelo a seguir. No sé si se va a celebrar la felicidad de los asesinos, pero, en fin, las conquistas sociales son impenetrables.

Si hay un personaje de ‘The Wire’ en paz consigo mismo, y por lo tanto en guerra con todos, ese es Omar Little.

Era el personaje favorito de Barack Obama, quien se apresuró a señalar, entre embaucador y cobarde, que era una fascinación por el personaje de ficción y solo por el personaje. Como persona, estaba en contra de Omar Little. Está bien, señor presidente, relájese, lo conseguimos a la primera. Todos los espectadores comparten su enamoramiento con el personaje. Somos todos esos niños de Baltimore que celebran la llegada de su héroe como el carrito de helados más malo.

La revolución de El hilo Il ne s’agissait pas de changer les canons narratifs de la télévision, ni de convertir une tragédie shakespearienne en culture populaire – Shakespeare était déjà la culture populaire, cette révolution était faite – ni d’anoblir des séries en les élevant à la catégorie artistique del cine. Buena apariencia, El hilo No es tan malo ser mucho. David Simon no fue un pionero, muchos otros ya le habían allanado el camino, Los Sopranos entre ellos. De hecho, la serie no contiene una sola innovación que no estuviera ya en Canción de Sad Hill Street, la serie que realmente cambió la forma en que contamos la historia en la televisión. O El hilo se destaca en la moral y el mito. Por primera vez, y de una manera mucho más profunda que Los Sopranos, todo lo que se dice resiste el juicio. Nada es maniqueo, nada es bueno ni malo, no hay moralidad ni salvación. O mejor: todo está mal y por lo tanto todo está bien. La única justicia es la del destino. Es un punto de inflexión, a eso se refería Simon cuando maldijo al espectador promedio. Después que El hilo, el moralismo es sólo un fósil de rancidez.

Omar no muere por sus pecados y no se redime. Omar muere por haber traicionado su propio mito: un chico del barrio lo ve gravemente herido y cojo, es decir vulnerable. Y Omar no puede ser derrotado. Omar no es mortal. El niño descubre que el dios está herido y sangrando y se queja como él y no puede soportarlo. No podemos soportarlo tampoco.

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