Picasso ya se codea con Velázquez y El Greco en el Museo del Prado | Cultura

Picasso ya se codea con Velázquez y El Greco en el Museo del Prado |  Cultura

En una sala contigua ya está colgada la gran pinacoteca del Museo del Prado Busto de Mujer 43, pintado por Picasso en 1943. El pintor malagueño había entrado en la galería en otras ocasiones, pero desde el lunes lo hace de forma permanente, aunque hasta ahora el artista ha sido adscrito al Museo Reina Sofía en el reparto entre las dos colecciones. Por ahora, el plazo inicial establecido en la donación realizada por la Colección de Arte Aramont, de la familia Arango Montull, a través de la fundación American Friends of the Prado Museum, será visible en este espacio durante cinco años. El futuro de la pieza parece claro, y así lo plantean los responsables de la galería de arte: una vez transcurrido este período, pasará a formar parte de la colección del Prado. «La voluntad del donante es sagrada», subrayó Miguel Falomir, director del museo.

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Busto de Mujer 43 Ahora reivindique la importancia de esta sala. Para desafiar la atención con las obras monumentales de El Greco colgadas en este espacio, no se utilizó la clásica cartela, sino que en la pared se destaca el título de la pieza sobre una descripción que detalla las características técnicas de la tela y su novedad. se discute el destino. «Lo más interesante del vínculo entre la pintura y la tradición española es el fondo matizado que utiliza», explica Javier Barón, responsable de la conservación de la pintura del siglo XIX, «muy cercano al de los retratos de fondos greco y velázquez. Picasso comparte una pared con El bufón de calabaza de Velázquez. A su derecha, una sucesión de retratos de El Greco; a su izquierda, cinco cuadros del genio toledano pertenecientes al retablo de Doña María de Aragón. No aterrizó en los cines del siglo XIX porque, como dijo Falomir, «esto no es un epílogo». El artista malagueño comparte espacio con sus profesores.

Durante una de sus primeras visitas, cuando era adolescente, el pintor copió calabacín de Velázquez en un cuaderno, dibujo que se puede ver en el Museo Picasso de Barcelona. Barón explicó que los dos cuadros comparten “la esencia vital, el carácter de la vida individual propia de la pintura de los artistas españoles. La presencia de estos negros de mantilla es un recurso muy característico de Velázquez ”. Javier Portús, responsable de la conservación de la pintura española en Prado, concluyó: “Antonio Saura decía que las obras del pasado y del presente se iluminan entre sí. El arte antiguo en sí mismo también se comprende mejor a la luz del arte contemporáneo. La obra de Picasso nos permite comprender mejor las pinturas de El Greco y Velázquez ”.

«Esto no es un capricho ni un hecho», defendió el director de Prado, «sino una decisión históricamente irreprochable», subrayó. “Hubo mucha discusión sobre si se trataba de un plan o una estrategia para Guernica, y ya he dicho 1000 veces que está maravillosamente bien en el Reina Sofía. Es ahí que hace falta y no hay y no habrá quejas ”, decidió el responsable. El artista ha mantenido estrechas relaciones con el museo desde que la República lo nombró director en 1936. A su muerte en 1973, legó a la institución un importante conjunto de sus obras, entre las que destaca la Guernica, 60 dibujos, grabados y bocetos preparatorios y posteriores a la obra final.

Falomir y Javier Solana, presidente del patronato del museo, reafirmaron que todo se había hecho de acuerdo con la legislación vigente. “Ni el Museo del Prado ni el Ministerio de Cultura cometen actos ilícitos y todo lo que se hace está de acuerdo con la ley”, apuntó, para recordar más adelante que “la ley de autonomía del Prado [que no pone limitaciones a las donaciones] está por encima de los reales decretos ”, en referencia al aprobado en 1995 para distinguir los campos de actuación de los dos museos, y que marcó el límite para el nacimiento de Picasso. Es decir que en esta decisión prevalecieron los estatutos por los que el museo opera de manera autónoma sobre el real decreto en el que se establece que la fecha de nacimiento del artista es la que marca el fin del arte clásico y el inicio de la contemporánea. Arte. difusión de las colecciones del Prado y Reina Sofía.

«Sé bien que gobierna el Prado, fui ministra de Cultura», dijo Solana, quien recordó que el operativo, que se inició en febrero, se llevó a cabo desde el primer momento con el conocimiento del ministerio y del Reina Sofía, y que También cuenta con la aprobación del Colegio de Abogados y la aprobación de la Junta Directiva de la galería de arte. Ángeles González-Sinde, presidenta del Patronato del Reina Sofía, celebró la noticia en conversación con EL PAÍS el pasado 28 de junio cuando el museo anunció la donación: “Estábamos plenamente informados, y eso nos parece bien. Es la expresión de la generosidad de Plácido Arango hacia una institución a la que estuvo íntimamente ligado. La familia quería que yo estuviera allí. Solo queda celebrar tal gesto ”.

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