Síndrome de lesbiana muerta | El país semanal

Síndrome de lesbiana muerta |  El país semanal

Ni siquiera seis años de informes activos en las redes sociales han logrado encontrar una cura para el síndrome de las lesbianas muertas. El patrón se repite una y otra vez. Las mujeres que aman a otras mujeres irrumpen en cualquier ficción audiovisual, sin importar el género, desde el melodrama familiar hasta las series negras nórdicas y las comedias de bachillerato posmodernas, solo para terminar unos capítulos más tarde suicidándose, siendo asesinadas, sufriendo un golpe fatal o, en el fondo. en el mejor de los casos, dejar el foro sin un compañero y con el corazón roto. Es el viejo tropo narrativo Entierra a tus gays (Enterra a tus gays) en su versión más extrema, la que se alimenta de lesbianas. La periodista estadounidense Kaitlin Havens tiene una teoría al respecto y la acaba de presentar en un artículo de revista. El charlatán: Los guionistas de cine y televisión siguen siendo feroces con los personajes homosexuales, especialmente con los personajes femeninos, porque «no saben muy bien qué hacer con ellos». Los introducen en sus ficciones «para atraer a un público sexualmente diverso o avivar una de las fantasías eróticas masculinas más recurrentes», pero en cierto punto, cuando ya han cumplido con su función, son liquidados sin la menor consideración. Porque «el que consideran accesorios y totalmente consumibles «.

La historia ha recorrido un largo camino. La primera gran ficción lésbica jamás registrada, Chicas en uniforme, película alemana dirigida por Leontine Sagan en 1931, se proyectó en ese momento con dos finales distintos, ninguno feliz. En la versión difundida en Estados Unidos, Manuela, la internada enamorada de su maestra, terminó suicidándose. A la europea, no tan despiadada, pero igual de prejuiciosa, fue rescatada por sus compañeros y sometida a un proceso de reeducación.

A partir de 1934, el cine de Hollywood sistematizó la búsqueda de lo diferente adoptando el código Hays. En estas pautas corporativas de autocensura, la homosexualidad se trataba como una perversión sexual. Se recomendó mostrarlo con un alto grado de ambigüedad y cautela, y siempre que fuera sancionado. Este fue el caso incluso en películas progresivas como Calumnia (William Wyler, 1961), con Shirley MacLaine transformada en una de las lesbianas muertas más famosas de la historia del cine. Para el viejo Hollywood, un final feliz no era uno que hacía justicia a los personajes que lo merecían, sino uno que restauraba la moralidad convencional.

Algo similar sucedió en la serie CBS Suite ejecutiva, estrenada en 1973, una de las primeras producciones de hora estelar Televisión estadounidense con una mujer homosexual a bordo. En un claro ejemplo de la aplicación de esta lógica estrecha y crítica, Julie (interpretada por Geraldine Brooks) sufrió un enamoramiento fatal momentos después de asumir de una vez por todas que estaba enamorada de su amiga Leona. En su caso, como sucederá en muchas ficciones posteriores, la muerte apenas la pilló un pie fuera del armario, simplemente involucrándose en un proceso de aceptación personal que los creadores del programa eligieron sofocar el huevo, antes de que él también los tomara. lejos.

2016 fue el año en el que el sector aficionado más comprometido decidió actuar en este ámbito. El colectivo LGTBIQ + Fans Deserve Better ha aparecido en las redes como respuesta a una afrenta particularmente dolorosa: la muerte de Lexa, el personaje de la actriz australiana Alycia Debnam-Carey en la serie de ciencia ficción. Los 100. Como explica Havens, “El romance entre Lexa y Clarke fue uno de los pocos ejemplos de una relación no disfuncional entre mujeres poderosas que ofrecía la televisión en ese momento, y es muy significativo que las escritoras, en lugar de explotar esta vena tan prometedora , eligió matar a Lexa y así devolver a Clarke a las relaciones heterosexuales normales. Tras protagonizar una intensa campaña en las redes en la que instaban a los productores de la serie a «hacerle justicia a Lexa», los integrantes del grupo lanzaron un estudio sobre el maltrato sistemático al que es sometido el drama televisivo estadounidense, según ellos. , lesbianas. Analizando las intrigas de la serie emitida entre 1976 y 2016, llegaron a conclusiones tan significativas que solo el 16% de las mujeres homosexuales o bisexuales allí representadas habían experimentado un final feliz para sus relaciones, mientras que más del doble (este 34% que permite hablar de un verdadero síndrome) había terminado muriendo de una manera más o menos horrible.

El escaneo ha continuado actualizándose desde entonces en un intento de identificar si el Síndrome de Muerte Lésbica está empeorando o disminuyendo. Y todo parece indicar que se mantiene estable, con fases de remisión seguidas de rebotes inexplicables. Ni siquiera el surgimiento de la televisión por cable y el éxito de la ficción queer en sensibilidades contemporáneas como El mundo L (2004-2009) han logrado aumentar considerablemente la esperanza de vida de las lesbianas catódicas. Además, aunque los personajes no heteronormativos han estado cada vez más presentes en la ficción desde la década de los noventa, los autores del estudio apuntan a que en estos momentos se está produciendo una regresión inesperada, cuyo inicio podría fecharse alrededor de 2014. Lo asocian no solo porque el 86% de los escritores de la serie convencional siguen siendo hombres, pero también al ascenso en el poder en el mundo occidental de la derecha populista. Puede ser una correlación algo forzada, el enésimo intento de hacer de la producción cultural el marco privilegiado de nuestros problemas ideológicos. Pero no dejes que el bosque nos impida ver los árboles: sigue siendo cierto que pasan décadas y las lesbianas ficticias siguen siendo privadas una y otra vez de un final feliz y una esperanza de vida razonable.

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