‘Sweet Tooth’, la distopía del futuro será ‘indie’ o no | la tele

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Cuando lo impensable se hizo realidad, es decir, cuando una pandemia global nos encerró a todos en nuestros hogares, el mundo del género fantástico para el público en general se volvió vacío. sí Contagio (2011), el clásico distópico de Steven Soderbergh, dejó de ser ciencia ficción para convertirse en drama, ¿cómo íbamos a dar forma al futuro, y más que nunca necesaria, ficción especulativa? Ve, obviamente, más lejos. Sobre todo porque el género lleva años evolucionando sin que la industria audiovisual se atreva a seguir su ejemplo, o simplemente seguirlos tímidamente. Y por todo el lugar. Porque la incorporación, hace diez años, de Jeff Lemire, un titán de la nuevo raro [género literario que surgió en los años noventa con características de la ficción especulativa, fantasía y terror], en la fábrica de DC – responsable de Superman y Batman – ya apuntaba en esa dirección. El de expandirse en otras direcciones, tan impredecible como el mundo, un integrar caduco.

Que Robert Downey Jr. y su esposa Susan ahora se recuperan como productores Goloso, una de las primeras series de Lemire (Essex County, Ontario, 45) – un chico que creció en una granja y estudió cine, pero se rindió porque prefería trabajar solo – y produjo una película perfectamente correcta y blanco, Blanca serie para Netflix -se han dejado fuera el tormento y el sangrado del original- abre la puerta a otro posible futuro ficticio también en el ámbito audiovisual. Mensaje de Goloso está claro: el fin del mundo se acabó. Es decir, el fin del mundo ya está aquí, pero el ser humano no va a desaparecer. Simplemente se va a convertir en otra cosa. Y la civilización también. Una idea con la que los videojuegos han coqueteado durante años. ¿O no es el futuro de Goloso el futuro de la saga de videojuegos ¿Horizonte?

Christian Convery, en el primer episodio de ‘Sweet Tooth’.Kirsty Griffin / Foto de Kirsty Griffin / 2019 Warner Bros. Entertainment Inc.

A Horizonte, el protagonista vive en un mundo postapocalíptico en el que, a diferencia de lo que ocurre en las distopías audiovisuales sobre futuros inhabitables, la naturaleza vuelve a reinar. Las ciudades se han convertido en selvas, los animales deambulan por todas partes. Esto es exactamente lo que sucede en la adaptación que se hizo de Goloso, cuyo original, infinitamente más feroz y sórdido, data de 2009. En realidad, se trata de una serie de cómics que se publicaron entre 2009 y 2013. La trama se ha suavizado, es diversa y, en cierto modo, , se ha adaptado a esta idea de retrofuture ya presente en el único producto cultural que había explorado otras vías: los videojuegos. Qué Horizonte, sobre todo, pero también como última obra de El último de nosotros, por ejemplo.

Inadecuado

Como en Goloso, hay un padre que, en un momento dado, deja solo a un hijo al que todavía no ha educado lo suficiente en un mundo hostil que es consecuencia de sus excesos. Pero aún hay esperanza. Es decir que el espectador no esta enfrente La carretera, de Cormac McCarthy, un clásico en el que el papel del hombre ha cambiado, con la culpa y la preocupación pesando sobre él, en una exploración de una nueva masculinidad entonces aún no entendida como tal pero evidente hoy. En el primer episodio de Goloso, los protagonistas son sobre todo padres de familias dedicadas al cuidado y no a la acción: el padre de Gus y su desesperado marido y médico. y que les pasa? Aimee (Dania Ramírez), sin ir más lejos, se siente más viva que nunca.

Una imagen del octavo capítulo de la serie 'Sweet Tooth'.
Una imagen del octavo capítulo de la serie ‘Sweet Tooth’.KIRSTY GRIFFIN / NETFLIX / KIRSTY GRIFFIN / NETFLIX

Los tiempos están cambiando y también la forma del futuro. Dice Ted Chiang, el autor de la historia en la que se basó La llegada, del director y guionista Denis Villeneuve, y responsable de uno de los libros insignia del año pasado, Exhalación (Sexto Piso), que el cambio climático y la necesidad de supervivencia de las especies habían comenzado a orientar la ficción especulativa hacia lo colectivo. Y también para unir al ser humano con la naturaleza. La única forma de sobrevivir es volver allí, dijo Chiang. Listo Interestelar, el futuro del desierto imaginado por los hermanos Nolan, Christopher y Jonathan, en ausencia de interacción. ¿Y qué mejor manera de volver a la naturaleza que una que no se limite a dejar correr manadas de elefantes por las grandes ciudades desiertas y crear seres transespecíficos? Porque es Gus, el ciervo principal, un híbrido.

Lemire, el dibujante y guionista que en menos de una década ha ganado dos premios Eisner [galardones de la industria del cómic estadounidense], un experto en inadaptados, encontró Goloso con un futuro de humanos tan raro que podrían convertirse en terrenos de caza completamente nuevos para otros humanos, y el futuro, ese futuro que necesita otras narrativas especulativas, ha hecho de esta escasez una virtud. Quién sabe si los híbridos vinieron antes o después del virus. La verdad es que están aquí y, de forma metanarrativa, le dicen a los integrar fantástico audiovisual que ha llegado para quedarse. Son raros, pero los necesitamos para hacer del futuro, incluso en el peor de los casos, un lugar habitable. Ya no creemos en la destrucción absoluta porque, como dijo recientemente Margaret Atwood, las advertencias de un futuro terrible han pasado, debemos empezar a construir desde un ahora sin salida.

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